Рецензия: Мицуко Учида пересматривает «Заключительную сонату» Бетховена

Запись Учиды этих произведений настойчиво лирична, граничит с Шубертом. Сонеты в ее чтении в то время были интимными и частными размышлениями, которые были обнародованы, но, похоже, в этом не было необходимости. В пятницу, однако, ее голос был в основном ярким и относительно экстремальным — настоящее хлопанье sforzandos, pianissimos в удивительно тихом голосе. Каждая соната качается с импровизационной свободой, совершенно живой, ее сердце показывает больше, чем ее голову. Однако из-за техники, педалирования и точности Учиды оценки также были многомерными и прозрачными. Вы можете с удивительной легкостью услышать каждую строчку, проходящую через фугу референса. 110 заключение. В то время ее игра была убедительна. Музыка Бетховена может выдержать и даже потребовать оба подхода.

в ее ссылке. 109, Соната № 30 в ми-бемоль, светящееся начало нарастает и мощно падает — скорее волна, чем рябь, но в своей длинной запоминающейся строке все еще пульсирует из того же источника. Эту работу и две другие в программе может быть трудно артикулировать, чтобы вызвать мелодию из запутанных ритмов и хитрых пальцев; В пятницу Учида уделяет каждому пальцу ровно столько веса, сколько нужно, чтобы подчеркнуть контрапункт, раскрывая структуру партитуры, не отвлекаясь от лежащих в ее основе лирических мелодий.

Иногда, особенно в соч. 110 сонат в бемоле, по звучанию приближающихся к «Песни» Шуберта, которые как бы меняются местами с Бахом, а ариозо чередуются со сложной трехголосной фугой. В руках Учиды этот финал достиг — в бетховенской манере, путешествия от глубокого уныния к волнующим высотам — своего рода священного величия.

Она достигла более высокого уровня в своем аккаунте в Ref. 111 до минор. В конце «Ариетты» — после простой темы и первоначальных вариаций на нее, в том числе одной, которая, как известно, колеблется, как проблеск привлекательного будущего музыки — с большим количеством оставшейся партитуры, казалось, что она уходит от всего, что было раньше. Ее мерцающая дрожь и скорее личная игра, чем игра, последовали за прыжком Бетховена в космос и остались с ним до шепота финала.